ОДИН ДЕНЬ В КОНЦЕ ОКТЯБРЯ, 1977 г.

Постановка Паоло Спинолы

кратко

Постановка Паоло Спинолы

Сюжет: Лоренцо − служащий компании «Монтедизон», который устало исполняет свои рутинные дела в Милане (куда приезжает из родного Варезе): от одного совещания к другому, между мимолётным взглядом на свою секретаршу (та совсем не против любовной интрижки) и болтовнёй с коллегой в коридоре. Однажды, находясь в каком-то смущённом состоянии, он уходит из конторы и бродит по городу. Случайно он встречает Кристину, выпускницу университета, увлечённую революционными идеями брата (который находится в тюрьме за нежелание платить за квартиру), но на деле неспособную отказаться от безопасной буржуазности своей семьи. Лоренцо и Кристина гуляют в парке, вместе идут в ресторан. Они счастливы тем, что избежали неудобств, которые вызвала уличная демонстрация; они занимаются любовью в гостиничном номере и болтают, болтают, ничего не решая. В конце дня Кристина уходит, отказываясь о какого бы то ни было продолжения отношений; он же, после бесполезного крика по телефону, гибнет, столкнувшись грузовиком, за рулём новенького мотоцикла, одолженного у гостиничного бармена (Полностью взято из http://www.comingsoon.it/film/un-giorno-alla-fine-di-ottobre/14467/scheda/ ) .

Выходные данные на www.comingsoon.it/film/un-giorno-alla-fine-di-ottobre/14467/scheda/

  • Жанр: драма
  • Год: 1977
  • Постановка: Паоло Спинола
  • Сценарий: Паоло Спинола, Карло Кастелланетта
  • Исполнитель: Livia Cerini, Violetta Chiarini, Al Cliver, Annie Belle, Mariangela Giordano, Filippo Panseca
  • Фотограф: Aldo Di Marcantonio
  • Монтаж: Vincenzo Verdecchi
  • Музыка: Daniele Patucchi
  • Продюсер: BRUNO RIDOLFI PER LA CO.M.E.C.
  • Прокат: ITALNOLEGGIO CINEMATOGRAFICO
  • Страна производства: Italia
  • Продолжительность: 95 Min
  • Формат: PANORAMICO COLORE
 КРИТИКА

Фоном для этой истории, которая могла случиться с кем угодно, служат и насилие времён фашизма, и социальный шантаж, и сексуальные отношения; Лоренцо и Кристиной мог бы оказаться любой из нас. В декорациях непривычного Милана, удивительным образом снятого» (Информационный бюллетень кинокомпании «Италноледжио Чинематографико»). Полностью взято из http    http://www.cinematografo.it/cinedatabase/film/un-giorno-alla-fine-di-ottobre/15187/)

Фильм развивается на двух уровнях: психологическом (неврозы и разочарование в смысле жизни у двух нестарых людей) и социальном (мир находится в глубоком кризисе, и мы вынуждены задуматься о нём перед лицом растущих молодёжных протестов); автор хотел бы показать, что мы или меняем всё, или кончаем со всем (…), как это сделал главный герой. Несколько сложно, как этого хотел бы автор, признать в Лоренцо и Кристине Ренцо и Лючию Манзони, которым тирания Дона Родриго сильно мешает исполнить свою любовную мечту, причём в роли Дона Родрио тут выступает общество, внешне отменённое, но изнутри продолжающее наносить травмы каждому своему гражданину. Сложно признать, потому что, будь то образы главных героев, с их вычурными диалогами, будь то взгляд на буржуазное общество и истеричные обвинения юных манифестантов, «реальность» чаще всего оказывается лживой: сценарист-постановщик, несмотря на неоспоримые добрые намерения, кажется, ощущает в современном мире его самый большой недостаток, а именно, путаность мыслей, отсутствие доверия и надежды (…)». («Синематик Рипортс», т.83, 1977). (Полностью взято из http://www.cinematografo.it/cinedatabase/film/un-giorno-alla-fine-di-ottobre/15187/)

Work Categories