Potius mori quam foedari
Denominación Spinola:
PALACIO DI NICOLO’ E GIOVANNI BATTISTA SPINOLA
Nombre actual:
Palacio Spinola – Faruggia
Propietario(s) actual(es):
Privado
Estado de conservacion:
Hay que restaurar las partes de los frescos que quedan bajo el alero de la fachada principal.
Visibilidad
externa
Año de construccion:
El aspecto actual del edificio es el resultado de la intervención entre 1550 y las primeras décadas de 1600
Arquitecto: desconocido
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Muchos de ellos aún deben ser actualizados en cuanto a su contenido y formato.
(segunda mitad del siglo XVI)
«Le logge medievali testimoniano la struttura originaria di forse tre unità abitative, mentre la radicale ristrutturazione dell’edificio si deve far risalire al secolo XVI». (Citazione da AA.VV., ( Las logias medievales atestiguan la estructura original de quizás tres unidades residenciales, mientras que la renovación radical del edificio debe remontarse al siglo XVI» ). Genua Picta. Propuestas para el descubrimiento y la recuperación de fachadas pintadas, Genova 1982, pp. 240). El edificio es, por tanto, el resultado de la amalgama de varias unidades residenciales y no puede desarrollar, como en otros casos, una recomposición interna armoniosa debido a la reducida profundidad de las celdas existentes. Los apartamentos interiores se presentan en una hilera de habitaciones y esto significa que sólo hay un recorrido posible con pasillos comunicantes, es decir, para llegar al extremo este, se está obligado a cruzar, una tras otra, todas las habitaciones. Esta limitación en el uso del espacio interior no impidió a los propietarios de Spinola dotar al edificio de ricos acabados: el sistema de atrio-escalera, los frescos de la fachada y el portal de mármol que enmarca la entrada. La caja de la escalera está al oeste, para aprovechar al máximo la única dimensión, la longitudinal, en la que se desarrolla el edificio.
«Nell’Ottocento la dimora appartiene al senatore Agostino Maglione, membro dell’attiva borghesia illuminista, alla cui discendenza si devono gli interventi di ristrutturazione e la divisione in appartamenti che hanno alterato le vesti cinquecentesche e la logica distributiva verticale originaria. ( «En el siglo XIX la residencia pertenecía al Senador Agostino Maglione, miembro de la activa burguesía ilustrada, cuyos descendientes fueron los responsables de las reformas y de la división en apartamentos que alteraron el aspecto del siglo XVI y la lógica original de distribución vertical ). Unito nel dopoguerra a un retrostante edificio su piazza Pinelli, e passato in proprietà al Pio Lascito Picasso, è oggi in uno stato di trascuratezza in cui a fatica si leggono i fasti di un nobile passato» (Citazione da Poleggi E. (a cura di), ( Unido en la posguerra a un edificio posterior en la Piazza Pinelli, y pasando a ser propiedad del Pio Lascito Picasso, se encuentra ahora en un estado de abandono en el que es difícil leer el esplendor de un noble pasado»).Un Palacio Republicano. Atlante dei palazzi di Genova 1576-1664., Torino 1998, p. 83).
El Palacio fue inserto en el Sistema de Rolli: 1588 (III) en nombre de Gio Batta Spinola q. Antonio e 1599 (III) en nombre de Antonio Spinola quondam Gio Batta
http://www.irolli.it/genova_unesco/palazzo/via_san_luca_14.html.
Via San Luca, 14
Genova
El Palacio se levanta sobre las preexistencias medievales de Centurione y de Gentile. Antonio Spinola los compra en 1515, pero será el primogénito Nicolò Spinola para iniciar una serie de intervenciones destinadas a dar a los edificios un aspecto único. Giovanni Battista Spinola, Embajador en España y activo promotor de la renovación de Piazza Banchi, hermano de Nicolò, tras la muerte de éste (1557), accede a inscribir el edificio en los Rolli de la clase III, de hecho, aparece a su nombre en el rollo de 1588. Se encuentra de nuevo en el siguiente, de 1599, a nombre de Antonio Spinola quondam Giovanni Battista, murió en 1591 y en 1607 el mismo Antonio, último descendiente directo de la Familia Spinola que conserva la propiedad, compró la casa adyacente de Compiano, concluyendo definitivamente la actual estructura oblonga de la fachada de Via San Luca. En 1694 llegó a su fin la línea Spinola, que en el espacio de 179 años había dado lugar a un cambio radical, transformando por completo la antigua estructura. El nombre Spinola, por otras vías, permanece durante algún tiempo ligado a este palacio de hecho, primero pasa a Placida y luego a Maria Caterina Negrone, esposa de Francesco Maria Spinola nieto del doge Andrea Spinola quondam Cristoforo. En 1724, con la muerte de la Noble Dama, el edificio cambia definitivamente su destino de uso, de residencia privada nobiliaria pasa a ser un edificio de renta, operación que casi «impone» un lento pero marcado declive. Nicolò Spinola, hijo de Maria Caterina Negrone y Francesco Maria Spinola, decidió trasladar su residencia al más suntuoso Palacio de Pellicceria (1732), donde se alojó con su esposa, Maddalena Doria. El edificio de Via San Luca fue así vendido al Senador Agostino Maglione, comerciante de Laigueglia, miembro del Direttorio del governo repubblicano e Ministro dell’Interno della Repubblica Democratica. En 1819 pasó a manos de Chiara Maglione en Faruggia y se destinó a casa de huéspedes con apartamentos y almacenes. Las últimas noticias se remontan a 1886, año en que fue vendida a Lorenzo Picasso, quien la cedió al Pio Lascito en 1914. Después de la guerra se unió a un edificio situado detrás que da a la Piazza Pinelli. (Texto extraído de E. Poleggi, Genova una civiltà di palazzi, Milano 2002, pp. 93-94; E. Poleggi (a cura di), Un Palacio Republicano. Atlante dei palazzi di Genova 1576-1664., Torino 1998, p. 83).
La extensa fachada se distinguió en el tiempo por los brillantes frescos de Ottavio Semino (1560) y por Gio. Andrea Ansaldo (hacia 1610), desgraciadamente hoy sólo quedan algunos fragmentos claros del antiguo esplendor, situados en la zona del ático, la más resguardada de los agentes atmosféricos. La reducida anchura de la carretera y la ausencia de puntos de observación privilegiados también impiden una fácil percepción.«Decorazione a fresco a scene figurate e motivi architettonici, su un prospetto articolato in nove assi di finestre; al primo piano scene figurate tra le finestre con timpani a volute; una cornice ornata da un motivo a greca separa il secondo piano, ove, oltre alle scene figurate dipinte negli interassi, compaiono singole figure di divinità, in un registro superiore. Sopra una seconda cornice a greca, all’ultimo piano, scene e figure allegoriche disposte su un unico registro negli interassi e sugli spigoli. Un cornicione aggettante conclude la facciata». (Citazione da AA.VV., («Decoración al fresco con escenas figuradas y motivos arquitectónicos, en un alzado articulado en nueve ejes de ventanas; en el primer piso, escenas figuradas entre las ventanas con tímpanos de voluta; un marco decorado con un motivo griego separa el segundo piso, donde, además de las escenas figuradas pintadas en los interejes, aparecen figuras individuales de divinidades en un registro superior. Sobre un segundo marco griego, en el piso superior, hay escenas alegóricas y figuras dispuestas en un solo registro en los huecos y en las esquinas. Una cornisa saliente remata la fachada». (Citazione da AA.VV., ) Genua Picta. Proposte per la scoperta e il recupero delle facciate dipinte, Genova 1982, pp. 240). El portal de mármol fue realizado por Valsoldo y retoma, aunque en menor tono, la solución que Giovanni Battista Castello, conocido como Bergamasco, había diseñado para el portal del Palacio de Tomaso Spinola en Salita Santa Caterina, civ. 3. Luciana Müller Profumo in Le pietre parlanti. La ornamentación en la arquitectura genovesa 1450-1600, Genova 1992, p. 277, dice in proposito: «Realizzato dal Valsoldo intorno al 1560 secondo una soluzione che fonde un probabile disegno del Bergamasco alla definitiva forma forse proposta da Ottavio Semino, autore della decorazione esterna a fresco, ora quasi del tutto perduta. Nel portale, in luogo delle immagini femminili, compaiono i volti di carattere esotico, dal copricapo a turbante cui sovrasta la voluta ionica. Dalle spalle arrotondate non scendono braccia, ma focomeliche articolazioni scanalate, mentre il busto appare coperto di una sorta di corazza a bande incurvate che scompare poi nella parte inferiore della parasta rastremata: una grande foglia ondulata dalla forma puntata accompagna l’assottigliarsi fortemente accentuato dell’allungata parasta». («Realizado por Valsoldo hacia 1560 según una solución que mezcla un probable diseño de Bergamasco con la forma definitiva quizá propuesta por Ottavio Semino, autor de la decoración exterior al fresco, hoy casi completamente perdida. En el portal, en lugar de las imágenes femeninas, aparecen rostros de un personaje exótico, con un tocado a modo de turbante rematado por una voluta jónica. De los hombros redondeados no descienden brazos, sino articulaciones focomelares estriadas, mientras que el busto parece estar cubierto por una especie de armadura con bandas curvas que luego desaparecen en la parte inferior de las parastas alargadas: una gran hoja ondulada de forma puntiaguda acompaña el estrechamiento fuertemente acentuado de las parastas alargadas»).
Vico San Luca, 1
16123 Genova, Italia
c.f. 95023180102
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