Palazzo di Angelo Giovanni Spinola

En sus veinte mil metros cúbicos, vacíos por completo, se incluían todos los servicios -antiguos y nuevos- que habían hecho de estas casas, autónomas como baluartes, el modelo de vivienda a proponer a los conciudadanos del gran maestro flamenco (Rubens). Así sabemos, leyendo atentamente las leyendas precisas de los cuadros, que había siete habitaciones para la servidumbre, una cisterna, una «bóveda de madera», una «caneva», una bodega, un establo, una habitación «per stalero», un granero, despensas y un almacén de pan, dos cocinas y, finalmente, cuatro habitaciones para el baño y sus anexos con agua caliente y fría. Una distribución muy amplia, sabiamente colocada en el sótano y en las dos entreplantas, que rodeaba el salón y las habitaciones de la planta baja, además de las numerosas habitaciones con «trastero» y «vestíbulo» de la planta principal; mientras que el cuarto de baño octogonal, habitualmente en la planta baja, se situaba aquí en la entreplanta bajo el techo que daba agradablemente a la terraza y al jardín trasero.
Una vivienda cómoda y espaciosa entonces, a pesar de la severidad de las medidas y de la presencia declamatoria de los frescos pintados por doquier para celebrar la historia de los antepasados, las virtudes y las victorias de Angelo G. y Giulio Spinola, se acercó con sagaz sabiduría a las gestas de los antiguos romanos. (…) Por un testamento de Giulio Spinola, encontrado por Teresa Raggi de Marini, sabemos finalmente que el proyecto fue elaborado por el arquitecto Giovanni Ponzello, autor -también en Strada Nuova- de los palacios de Baldassarre Lomellino (hoy Campanella) y, junto con su hermano Domenico, de Nicolò Grimaldi (Tursi). Se trata de una solución poco original, que se documenta en los dibujos publicados por Rubens, en los que se aborda un gran tema compositivo como es el de la «construcción en la costa», situado por primera vez en Génova por esta vía (…). Adoptando una planta tripartita, con una clara impronta alessiana y un prospecto (nunca realizado) de fuerte escansión arquitectónica, (…), el arquitecto consiguió superar el fuerte desnivel de la colina con dos alas que encerraban un modesto patio (…). Sólo gracias a la iniciativa de Giulio Spinola fue posible, hacia finales de los años 80, duplicar la profundidad del patio excavando en la toba y ampliando las alas hacia el jardín colgante, añadiendo un segundo ninfeo al que cerraba el patio inferior. Como se desprende del fresco atribuido a Andrea Semino, conservado en un salón, y de los relieves decimonónicos de Gauthier y Reinhardt, el palacio adquiría toda la gracia y la solemnidad posibles en esos espacios posteriores, que realzaban lo mejor de la «intimidad» entre las aguas, el verdor y las largas panorámicas sobre la ciudad y el puerto. (…) Una vez terminada la fachada con sus balcones de mármol en 1592 y la gran tarea de decoración de los frescos en 1594, la casa de Giulio Spinola fue trasladada convenientemente en 1599 del segundo al primer «celemín» de los edificios destinados a recibir a los invitados más importantes de la República. (..)». (Texto extraído de Boero F.M., Poleggi E., Raggi De Marini M.T., Circolo Artistico Tunnel, Génova 1987, pp. 42-50).

El palacio se incluyó en el sistema de Rolli: 1576 (I), 1588 (II), 1599 (I), 1614 (I) e 1664 (I); Justamente por su gran magnificencia, el 11 de Abril de 1589 se alojó la duquesa de Lorena, y su visita precedió a la de la gran duquesa de Toscana (“Una reggia repubblicana. Atlante dei palazzi di Génova 1576-1664”, editado por E. Poleggi, Turín 1998, p. 20).

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