Potius mori quam foedari
Denominación Spinola:
PALACIO DE MASSIMILIANO SPINOLA
Nombre actual:
Palacio Doria Spinola, Prefectura, Administración Provincial.
Dirección:
Av. Eros Lanfranco 1, Génova
Actual/es propietario/s:
Prefectura, Provincia de Génova
Estado de conservación:
óptimo
Visibilidad:
exterior e interior, visitable exclusivamente en los espacios comunes (hall de entrada, patio y galería superior)
Año de construcción:
de 1541 a 1543
Arquitecto:
Bernardino Cantone (?) y Giovanni Battista Castello, “Bergamasco” (?)
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Muchos de ellos aún deben ser actualizados en cuanto a su contenido y formato.
Más que nunca, los relieves del libro de Rubens son necesarios para reconstruir los volúmenes y la sucesión de espacios tal y como fueron diseñados y construidos en el palacio de Antonio Doria. Además, si restamos mentalmente el piso elevado y el zócalo alto sobre la carretera, insertados en el siglo pasado, queda claro aún hoy que este edificio, alejado del denso asentamiento del centro histórico, aprovechaba toda la riqueza de los espacios que ofrecía el entorno con un volumen plano, de tipo lombardo.
Los relieves del libro de Rubens son necesarios para reconstruir la volumetría del Palacio, plana y de tipo lombardo y cómo fueron proyectados la sucesión de los espacios. Tal amplitud corresponde a una mayor disponibilidad de espacio debido a las exigencias de prestigio del comprador. En el plano de Gauthier aparecen las intervenciones Spinola: en el lado occidental del palacio fueron agregados espacios destinados a escudería y depósito de carrozas a los cuales se accedía directamente desde el patio posterior. El plano de Gauthier hace referencia, sin completarlo, a la Galería, anexada por los Spinola y que fue sacrificada por la construcción de la calle Roma. Los Spinola de Lerma, sucedieron a los de San Pietro en la propiedad del palacio y lo enriquecieron con un teatro, la Sala Sivori.. Este pequeño teatro, (…), aparece todavía perfectamente conservado en un plano del edificio propiedad de la Provincia fechado en 1925. Estaba situado en la planta baja a lo largo de todo el lado occidental del edificio hasta el segundo tramo de la escalera, con una entrada de uso doméstico desde el patio y otra pública desde la zona de la demolida iglesia de Santa Caterina.
(Testo tratto da Caraceni F. (a cura di), Palazzo Doria-Spinola (Prefettura), in Guide di Genova, n. 12, Genova 1976, pp. 8-12).
El palacio fue incorporado al Sistema de Rolli: 1576 (I), 1588 (I), 1599 (I), 1614 (I) e 1664 (I).
Palazzo Doria Spinola, Prefettura, Amministrazione Provinciale
Largo Eros Lanfranco, 1 – Genova
Antonio Doria (Génova, hacia 1495-1577) adquirió a partir de febrero de 1541 varias propiedades en la zona comprendida entre los baluartes de San Giovanni Battista y Acquasola y construyó su nuevo palacio, que según los documentos ya estaba terminado en 1543 (Poleggi 1957, 102). El arquitecto fue, según la tradición local, Montorsoli (Alizeri 1875, 234); Poleggi (1957, 108-109) avanza, basándose en un documento, el nombre de Bernardino Cantone da Cabio, presente en Génova desde 1531, arquitecto de cámara de 1546 a 1576. Según Caraceni Poleggi (1976, 2), el palacio debe atribuirse, por razones estilísticas, a Giovan Battista Castello il Bergamasco. Tras la muerte de los hijos de Antonio Doria, Lelio y Cesare, el palacio pasó a manos de Giovanni Battista Doria. En 1624 pasó a ser propiedad de la Spinola di San Pietro, que modificó la fachada, ya documentada en el relieve de Rubens (…), con la adición de balcones. En dirección a Acquasola se construyó una galería (demolida cuando se abrió la Via Roma), a ras de la fachada y decorada con la Gesta di Federico e Ambrogio Spinola (Alizeri 1875, 244). De esta época es también la nueva decoración de un salón en la esquina sureste del piano nobile, obra de Ansaldo, quizás con intervenciones de Valerio Castello (Biavati 1974, 34-40). En 1793-1797 el palacio se elevó un piso. Tal vez al mismo tiempo, se realizaron cambios en la estructura de algunas de las bóvedas, con el taponamiento de los lunetos, lo que provocó su pérdida casi total. En 1816-1817 se bajó el nivel de la calle; las intervenciones decorativas de Filippo Alessio y Michele Canzio datan probablemente de estos años. En 1876 el palacio fue vendido por la familia Spinola di Lerma a la ciudad de Génova y por ésta, en mayo de 1879, a la provincia (Poleggi 1957, 102). En 1877, para la apertura de la Vía Roma, se destruyó la galería hacia Acquasola y se cortó la esquina norte de la fachada. Dañado en 1942 (..).
(Texto extraído de Parma E. (editado por), La pittura in Liguria: il Cinquecento, Génova 1999, p. 195).
El Palacio presenta dos frentes decorados y dos entradas: la principal sobre la avenida Eros Lanfranco y la secundaria sobre Piazza Corvetto. La decoración de la parte exterior del Palacio fue encomendada a Lazzaro y Pantaleo Calvi que trabajaron entre los años 1543 y 1544. Entre el segundo y el tercer piso del frente principal, bien visible, en eje con la puerta de entrada, el Emblema de los Spinola. Buena parte de las pinturas de los salones internos es obra de Luca Cambiaso.
La sucesión atrio-patio obedece a un esquema tradicional, si se tiene en cuenta que la diferencia de nivel entre uno y otro era sólo de unos pocos escalones, y la anchura del patio estaba en relación directa con una mayor disponibilidad de espacio y la necesidad de atenerse a las exigencias de prestigio de un cliente de este tipo. La inserción de la escalera en la primera esquina a la izquierda de la logia inferior, sin buscar la centralidad ni la simetría, no presenta más novedad que la propia anchura de la escalera. Incluso la distribución de las salas de recepción (…) obedece más a un criterio de uso personal que a un proyecto educado y respetuoso con la centralidad. De hecho, la sala principal sólo corresponde a tres de los ejes de las ventanas centrales y está claramente desplazada hacia la izquierda (…), mientras que el otro eje da luz a una sala contigua, también representativa pero de menores proporciones. La firma de Bergamasco está en la versión muy personal de las cruces estrelladas (…); en el diseño de elegante geometría que enmarca los arcos (…); en la cartela con las máscaras femeninas de belleza clásica y sensual fijadas como un sello en la cresta de los arcos; en los telamones (…). También prolonga el eje atrio-patio-jardín hasta el ninfeo, hoy desaparecido, reproducido en el plano de Rubens y de nuevo en el de Gauthier de principios del siglo XIX.
AA.VV., Genua Picta. Proposte per la scoperta e il recupero delle facciate dipinte, Genova 1982, pp. 161-167 e 256-258 (testo indicato per un approfondimento circa gli affreschi sui prospetti dell’edificio)
Vico San Luca, 1
16123 Genova, Italia
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